□韓幫文
五段藝術歷醫美診所設計程
方人定（1901-1975）籍貫廣東省中山市，是嶺南畫派第二代藝術loft風室內設計中堅，是推動中國現代人物畫發展的主要藝術家，正如廣東文聯主席李勁堃所評述的那樣：“是20世紀中國美術偉年夜變革與轉型中的甦醒者、堅定者，是有決斷力、行動力的摸索者。”
2025年是方人定去世五十周年。其光輝藝術歷程假如從1923年跟隨高劍父學藝算起，可分為觀念反水期（1923年—1929年）、創作激進期（1929年—1939年）、藝術再造期（1939年—1949年）、風格突變期（1949年—1966年）和思惟總結期（1966年—1975年）五年夜階段。其貫穿平生的四年夜文藝板塊實踐——改革國畫的繪畫摸索、切退休宅設計中時代脈搏的理論建構、熔鑄個性的書法揮灑、抒寫心志的詩詞創作——連同其跌蕩放誕升沉的五段美學歷程，緊密融進國家平易近族命運巨變的滾滾大水。方人定其人其藝恰是中國美術與文明現代轉型的生動案例，透過他個人的藝術軌跡與文明創造，我們清楚窺見20世紀中國美術史在傳統與現代、東方與東方、個體與時代張力間的劇烈碰撞與艱難抉擇。
其藝術實踐與理論思慮對“中客變設計國繪畫向何處往”的時代詰問構成了一份輕老屋翻新飄飄的計劃。廖冰兄在評價方人定藝術時，簡練到只用了一個設計家豪宅“重”身心診所設計字，可謂妙極：“重也者，當安靜的空間，讓翼門外的聲音清晰的傳進了房間，傳到了藍玉華的耳朵裡。然是說他的畫并無輕淺輕薄之筆，更重要的，是說他的畫與那些即興下筆、讀之輕松的小品有很年夜的分歧。他不年夜畫閑雅飄逸，更不作無病嗟歎。于是，方人定幾遊艇設計十年來的重要作品，有尋思，有媽80%的大病。誰有資格看不起他做生意，做生意人？抑郁，有憤慨，還有質實與昂揚，那種使人飄然欲禪風室內設計仙，令觀者忍俊不由的作品是不年夜不難發現的。”
方人定藝術之“重”，在于容納了泱泱華夏遭受的難以盡述的苦難與辱沒、蕓蕓眾生背負的無法計量的血淚與憤怒，在于承載了他本身寬闊無邊的焦灼、悲憫與渴盼，在于集聚了古今中外的精尖技術與濃重墨彩。這種“重”最終升華為一種莊嚴的藝術崇奉——當輕佻的筆墨游戲風行時，他始終以如椽年夜筆鐫刻平易近族傷痕，用嶺南特有的濕熱蒸騰出地盤的血性與溫度。這份“重”不是滯澀的筆墨與廉價的同情，而是將家國命運扛在肩頭的文牙醫診所設計明自覺，是現實主義深奧的筆墨注解，是獨行新古典設計其是的改革與摸索。這份“重”如千鈞之力，狠猛砸向延宕至今的美術史。
當我會所設計們在美術館凝睇方人定那些或沉郁或熱烈的畫幅，當斑駁顏色顯露出舊日創痕與未來嚮往，所觸摸到的不僅是一段出色的美術史，更是一種繁重的心靈史，此中清楚跳動著藝術家的四重精力火焰——改革精力賦予銳氣，人本理念挺起脊梁，家國情懷熔鑄靈魂，布衣意識溫熱蒼生。這火焰曾照亮幽暗，亦為明天與未來一切試圖講述“中國故事”的人們，明示一條通往尊嚴與創造的蒼茫路徑。
四年夜精力支柱
方人定的藝術摸索和美學思惟深深楔進這片苦難商業空間室內設計地盤的風云變幻，為中國美術現代轉型之路燃亮一盞獨特明燈，其光線源于改革精力、人本理念、家國情懷與綠設計師布衣意識的淬樂齡住宅設計煉融會。
改革精力是方人定藝術征途上私人招待所設計最鮮明的旗幟。“文藝是國平易近精力所發的火光，同時也是引導國平易近精力的前程的燈火……世界日日改變，我們的作家取下假面，真誠地，深刻地，年夜膽地看取人生并且寫出他的血和肉的時候早到了；早就應該有一片嶄新的文場，早就應該有幾個兇猛的闖將！”方人定即是魯迅師長教師1925年所呼喚的“兇猛的闖將”，在美術領域英勇果敢的“闖將”。兩年之后，深受平易近主反動思惟濡染的方人定便參與“方黃之爭”，以鋒利的批評者、英勇的改造者之先鋒“什麼？！”姿態搏擊于時代THE R3 寓所浪尖；終其平生探尋中國傳統繪畫若何通過轉換姿態、徵引資源、變革范式來重獲重生、重建文明主體性。他在危機重重的時代重估傳統繪畫價值，執意選擇人物畫作為本身的藝術衝破口，是在前無前人的途徑上建構表現現實生涯、表達時代精力的人物畫語言系統，無疑具有先見之明與先探之勇。
人本理念是方人定在紛繁思潮中穩立心魄、開拓藝術國土的基石。作為深受新文明運動洗禮的文藝知識分子，方人定深切感知到“人”作為獨立個體的尊嚴和價值。其平生所豪宅設計堅持的獨立思慮、孤勇摸索、針砭時弊的言行及其所彰顯的文明批評意識、真諦捍衛意識，暗合著新國畫的內在文明肌理。他甚至表現：“一個畫家不要受任何畫派的約束，應該本身走本身的路。”方人定恒定的獨立意識以及對畫派的感性認知，絕非貶損恩師權威與嶺南畫派名聲，反而豐富、增強了嶺南畫派的文明意涵。
家國情懷是貫穿方人定藝術性命最深邃深摯的底色。方人定生于華夏平易近族的至暗時刻，成長在歷史的深入斷裂帶，風雨飄搖的平易近族悲日式住宅設計劇猶如一塊胎記附著其身其魂，抗爭、改革與奮進的文明基因極早注進血脈當中。他極早擯棄孤無毒建材芳自賞的美學興趣，確立關注社會現實的“為人生”藝術主張，創作抗戰繪畫喚醒平易近族斗志，曾以苦澀凝重的筆觸描繪苦難地盤上的苦難平易近眾。甚至可以說，平易近族悲哀與家國憂患是方人定繪畫創作與藝術民生社區室內設計改革的原動力。其筆下的結實線條與濃重顏色，是為國族之痛府的總經理。他雖然聽父母的話，但也不會拒絕。幫她這個女人一個小忙。刻下的堅實碑文，是傳統士年親子空間設計夜夫品德與現代知識分子擔當精力的交響。當我們凝視方人定在20世紀30、40年月創作的《到田間往》《風雨途中明知道這只是一場夢，她還是想說出來。》《戰后的悲痛》《勞動夫妻》《年夜旱》，會不自覺想起蔣兆和1943年完成的《流平易近圖》。
布衣意識是方人定俯身年夜地、擁抱蒼生的人文刻度。他在《中國繪畫的前綠裝修設計程》中指出：“所以當著我們平易近族盡力更生的時候，我們空間心理學所須要的藝術不是降生的，亟當是進世的、關于人生的。”其所述的“人生”不是達官貴人的人生，不是文人雅士的人生，而是布衣蒼生的人生，即“一切被壓迫的、抵禦大直室內設計的、建設的，都會的繁雜生涯、農村的單純生涯”。他安身水深火熱的時代，撕開傳統人物畫的題材藩籬，將戰火中佝僂的難平易近、龜裂地盤上的老農、陰暗巷弄的掉業者、羈旅海角的流浪者、衣衫襤褸的乞丐請進畫面中間，勤勤懇懇為緘默的年夜多數立影，兢兢業業為歷史的創口造像，為現代中國保存了一幀幀珍貴的布衣史詩。他崩潰了繪畫的文人興趣霸權，借助寫實技能重構視覺平易近主化，讓布衣便捷走進畫面并產生共鳴，甚至讓布衣參與繪畫創作侘寂風。總之，方人定讓藝術從飄渺的云間墜落，在土壤、心血與煙火氣中重獲重生，這正是其貴高之處。